文 / 張家語
第60屆金鐘獎戲劇類得獎名單今（10/18=0日出爐，白色恐怖時代劇《星空下的黑潮島嶼》獲得多項大獎，獲得評審青睞。本集燦爛時光會客室邀請到《星空下的黑潮島嶼》製作人，同時也是客家電視台節目部經理的羅亦娌，和大家分享本劇獨到的白色恐怖故事敘事觀點與核心理念，以及拍攝幕後的心路歷程。
綠島星空下的人性群像
《星空下的黑潮島嶼》取材自1950年白色恐怖時期，許多政治犯被送往綠島監獄接受監管與思想改造的故事。一群來自不同背景的囚犯，包括醫生、農民、藝術家等，如何在受限的環境與資源下，運用自身專業共同生活、互助度日，成為全劇核心。
羅亦娌表示，劇名「星空下的黑潮島嶼」象徵綠島在遼闊星空下，被暗潮洶湧的黑潮與政治壓力包圍；強勁的黑潮洋流讓人難以逃離島嶼，政權的壓迫則如潮水般圍繞著小島。無論是管理囚犯的軍官、被迫入獄的平民或外省老兵，大家都共同在島上生活，聽令於掌權者，受困於身不由己的命運，猶如劇中角色所說的「我們都是這個時代的人質」。
跳脫對立框架 拍出不同的時代劇
羅亦娌指出，《星空下的黑潮島嶼》有別於一般白色恐怖歷史劇，更聚焦人與人之間的故事。她希望本劇跳脫大眾對白色恐怖戲劇的既定印象，弱化對政權與加害者的控訴，轉而呈現囚犯如何在恐懼中面對未來、尋找希望。不製造二元對立、不挑撥觀眾情緒、不刻板化誰是好人與壞人，透過細膩描寫角色的個性與技能，使人物更立體，也能還原當時緊迫的政治氛圍下，每個人為了生存做出的人性選擇，進而引發觀眾共鳴。
她強調，劇本為了融入每個角色獨有的生活智慧與科學知識，除了要向科學家及天文學家等專業人員諮詢、確保劇情正確合理，美術團隊也在場景與道具細節上用心考究，努力將所有物件還原成當時樣貌，讓觀眾深刻感受當時綠島的氛圍。囚犯如何在獄中利用有限資源做出收音機、望遠鏡等物件以打發漫長的監獄生活，更考驗著編劇的功力，才能讓全劇保持一致與連貫。
面對難以處理的題材 努力還原白恐故事
羅亦娌坦言，以白色恐怖為題材的時代劇或政治劇在台灣並不受觀眾青睞，製作過程又需大量田調與討論，劇本更為了融入生活智慧與科學知識重寫多次。這樣的壓力與投入成本與過去製作《茶金》等劇截然不同。然而，她在2022年初讀到劇本時便深受感動，認為客家電視台身為公共頻道與族群頻道，一定要拍出這個深具意義的故事，否則沒人會拍。
她也分享了製作期間令她印象深刻的故事，回憶起某次在綠島宣傳時，一位受難者前輩親口對她講述被囚禁的經驗，指著佇立在眼前的碉堡說：「這就是曾經囚禁過我的水牢」。2023年蔡焜霖前輩過世前，也曾說「好想看到這部劇」，讓羅亦娌難以忘懷。
羅亦娌表示，《星空下的黑潮島嶼》以受難者血淋淋的真實經歷為題材，隨著時間流淌，大眾對這段歷史的記憶可能淡去、前輩可能慢慢離世，如果拍失敗了，就沒有重來的機會，因此她深感自己肩負使命，要把這部劇拍好。
堅持創作自由 盼延續社會對話
雖然本劇已弱化對政權與加害者的控訴，但仍有人質疑公廣集團拿政府資金拍白色恐怖戲劇不合適，也有人認為本劇是迎合臺灣當前的政治氛圍而推出。但羅亦娌澄清，早在2018年導演便開始構思故事，她則在2022年加入製作團隊，劇集推出的時機與政治現況無關，純屬巧合。她認為台灣是擁有創作自由的地方，製作團隊也未因政治壓力而改變劇情內容。她唯一的壓力來自對自身的期許，希望不辜負受難者前輩對製作團隊的信任與期待。
最後羅亦娌也分享，對某些受難者前輩而言，受刑的經歷是永遠放不下的恨，也有前輩認為，那段時光是學習互助、放下仇恨、相愛與前行的過程。《星空下的黑潮島嶼》不落入控訴加害者或憐憫受難者的敘事框架，而是呈現島上所有人共同面臨的生活困境。如今的台灣亦有類似處境，生活在台灣的人們雖有差異，但面對共同問題、未知的未來與不同立場時，如何開啟對話、思考進路，是大家都要學習的課題。
